一旦牵扯所谓的高概念空想，诺兰立即丧失电影整体意识，回头看来，《家有女友》像个意外。场面调度与蒙太奇构建是否称职，十多年来部部绞尽脑汁的设计把玩却依然粗暴生硬的第三幕平行剪辑说明一切，高潮戏灾难级的混乱脱缰造成一个全盘失衡的共振垮塌——只有零散的碎裂局部，动作和空间被强行捆绑整合。将最浅显的视听骗术包装成最曲折的通俗叙事，编码解码是他的原罪，其沉迷的只是煞有介事与控制欲，他无法离开好莱坞。并未看到坚持实拍带来的积极价值，物理特技十分糟糕，逆熵奇观不经意间竟形成了对实拍的某种嘲讽。华盛顿的主角融肖恩·康纳利的风流彪悍与罗杰·摩尔的优雅俏皮，却逐渐倒退为一个总是晚一步的机械的后觉者，人物让位给了扭桥，黑人邦德只出现在了末尾的车里。或许终归是成为不了大师的庸才，他在作品中痴迷的所谓科学永远是神学。